《釜山行》10周年之际，延尚昊导演又带来了丧尸片《群体》，从封闭的列车到封锁的大楼，不断升级进化的丧尸再度来袭。
不同于一般的丧尸片，《群体》中的丧尸会不断进化、交流共享信息、学习与模仿，甚至有了“集体智慧”。
它们“共脑”于反派徐英哲、无条件服从他的精神操控，宛如一支特种兵级别的“蚂蚁”军团，大概是史上最强丧尸······
蚂蚁的意象贯穿始终，从集体智慧，到女主提到的蚂蚁死亡漩涡，在后面的剧情中都与丧尸逐一对应起来。尤其死亡漩涡的点很有新意，最后的名场面视觉上相当震撼。
虽然高概念设定的丧尸吸引人，但《群体》剧本的缺陷也不容忽视——故事模式化明显、人物扁平刻板。
就从高修饰演的前夫哥下线这一段开始暴露问题。虽然这类电影里总有一两个拖后腿的角色不足为奇，但这里有太明显厌女设定。
一定要设计成一个家庭美满、出国前夕还贴心帮前妻找工作的好好男人，为了救一个霸凌同学还胆小如鼠的女学生而牺牲性命吗？
不仅如此，在后面的剧情中，导演又为霸凌女学生安排了奇葩行动，比如穿上几层厚羽绒服，不仅看上去愚蠢滑稽，行动更不便到极点，可想而知后面几次制造危机拖后腿。
为什么这类电影里一定要塑造两个人身份品行强烈悬殊反差且带有刻板印象的冲突？这还不够，还要一而再、再而三地激起观众的愤怒，这很明显是有引导性的、刻意的角色设置。
并且这绝非随机，可以明显看出这部电影的群像塑造，每个角色的功能属性是很明确的，这也导致了人设扁平，一个个都是没有灵魂的“符号”——全智贤是智慧担当，池昌旭是武力担当，还有各种身份画像各来一位，包含老人、残疾人，警察、保安、学生。
群像人物各司其职，比如池昌旭和申信禄的姐弟组合，负责亲情线、必要的煽情戏自然落在他们身上；还有警察的形象，常看韩剧的话一看到这位演员就知道人物属性了，果然是自私自利的坏人；霸凌加害者被受害者“反噬”的情节也在意料之中。
这些人物形象和等待着他们的冲突，都太过于一眼望到底了，甚至冲突爆发也很牵强、经不起推敲，主角团大可以在厨房直接兵分两路，要接姐姐的去接，不想冒险的带徐英哲先走，好像没有非得一起行动的必要，没多久还不是各自奔命？
在那栋楼里的主角团最后只有女主活到了最后，女主有智慧有胆识，还懂得与外部合作，在孔教授的提示和帮助下杀掉了徐英哲。
看起来女性角色是有高光的，从《釜山行》系列围绕男演员孔刘、姜栋元的叙事，到《群体》以女演员全智贤为中心，还安排了girls help girls女性互助的情节。
乍看之下符合现在电影叙事的趋势和审美，但真正的狡猾之处在于，全智贤与申铉彬这两个女性角色，一定要用一个男人的前妻和现任妻子身份来连接起来吗？
男导演兼编剧对于女性角色之间连结的想象就是如此贫瘠、刻板且狡猾。如果说丧尸片根本不在乎谈什么女性叙事，那么大可继续用一番男演员们，不需要讨巧去设计两个女人最后的互助。
最后孔教授说会和女主一起承担的情节，callback了开头前夫哥语重心长说对女主说：“至少找个可以依靠的朋友”。真是一个“超绝不经意”用男人牵线搭桥的女性情谊展示模板。
现在这种看似讨巧实则狡猾的设定，在很多男性创作者的作品中都有，且惊人的相似，因为他们不会写女性，又想赶上现在市场正流行的女性叙事，所以只能写他们局限的“集体智慧”中认知的女性角色。
最终我在这部剧看不到任何“活人”，主角团全部都是在导演这个“首脑”精神操控下的丧尸，他们会说会表演，且各有作用，却唯独没有自己的意志，这真是叙事的灾难！
最后来看《群体》的核心信息——“沟通不良所造成的悲剧”，徐英哲的动机是一大段台词自述（突然黄东满附身？这段太像东满和恩雅聊天时会说的话了！）
高概念没有很好地融入剧情，只能靠说的，自圆其说也很牵强。任谁看徐英哲这都是生化袭击，而不是为了什么“新人类”，“沟通良好”的得益者只有他自己而已。
徐英哲这段台词与美剧《同乐者》（2025）概念相似度很高，甚至那部剧的设定更适配这段台词一些······
故事大意是人们被一种外来病毒感染（一开始透过亲吻传染的设定很有趣）。感染者们失去自由和自我意志变得像AI，但大家都充满爱与和平，所有人思维连接、成为一体，不仅共享知识技能和记忆，一切资源也都共享，也不需要沟通，因为都是“我们”，全球只有12个免疫者，女主就是拥有“孤立的自由”的免疫者之一。喜欢这类设定的推荐看看~
言归正传，韩国丧尸片除了丧尸跑得快之外，好看在作品如同承载社会信息的载体，或说某种极端异化的人类与群体的缩影。加上韩影一向擅长处理困境中的人性冲突、批判与守护人性的议题。
《群体》的世界观就像是一个病态社会的隐喻，人们变成丧尸一般的存在，虽然能很快速地适应群体、共享集体智慧、并随大流不断进化（社会化），但没有自我意志，被精神操控、一股脑冲向某个设定好的目标，随着这个“群体”越发强大，孤立但自由的人会越来越危险，可能随时被同化。
更危险的是被输入了虚假信息时，人们也会形成“蚂蚁死亡漩涡”，譬如舆论热搜的导向性······
电影这部分还是不错的，能引起现实的延伸思考，但是人性冲突的优势失去了，人物扁平刻板，故事冲突模式套路化，造成了“概念先行，故事失焦”的局面。
故事是创作者与观众沟通的方式，概念再好再新，也要好好落地到故事之中才有说服力。如果从基本的剧情、人物开始就无法让观众理解和共鸣，一定是哪里沟通失败了。如此看来，《群体》这部电影可能也是沟通不良所造成的悲剧吧······
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